Bản nhạc $20.00

Bản dịch gốc

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo sheet music. Double Bass sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Soprano Saxophone sheet music. Advanced.

Bản dịch

Phòng giao hưởng số 2 cho bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo bản nhạc. Double Bass bản nhạc. Nhạc sừng. Nhạc Marimba. Nhạc oboe. Nhạc bộ gõ. Nhạc Saxophone Soprano. Nâng cao.

Bản dịch gốc

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Bassoon Feature. Composed by Daniel McCarthy. Arranged by A. Dancy. Chamber Ensemble. For Solo Bassoon, Chamber Winds & Percussion. solo bassoon, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet in Bb, bass clarinet, bassoon, horn in F, percussion. maracas, temple blocks, suspended cymbal, tam tam, bongos, castanets, triangle. , marimba. 4.5-octave. , double bass. Medium difficult. Score only. Duration 16. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05861. The title "Chamber Symphony" indicates that "the wind ensemble is more intimately involved. musically speaking. with the soloist than a accompaniment as in a concerto. In this regard, the single winds and bassoon are treated integrally although the bassoon is the featured instrument. Chamber Symphony No. 2 for Bassoon and Winds was commissioned for Barrick Stees by the Michigan State University Bands, John Whitwell, Conductor. This piece follows the format of McCarthy's Chamber Symphony. No. 1. for Marimba and Winds, a virtuosic composition for solo instrument and chamber ensemble that has more musically involved accompaniment than implied by the term 'concerto. ' Daniel McCarthy met Barrick Stees as a colleague at the Interlochen Summer Arts Festival. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. in the summer of 1995. Since that time, McCarthy and Stees have worked together on numerous recording and performance projects - most recently, the recording of another commissioned work of McCarthy's by Stees, All the West Was Moving. Centaur Records. Barrick Stees and The Arianna String Quartet. For Chamber Symphony No. 2, McCarthy prefers the multi-movement format, six movements of varying lengths. Similar to some of Beethoven's late string quartets, McCarthy uses two shorter movements as introductions to others, namely the two 'Interludes. ' The outer two movements are programmatic, whereas the interior movements are much more classically conceived. Movement 1. 'Stomp and Buc Dance' Having grown up in Northern Michigan, McCarthy has a special affinity for the autumn season. Several of his teachers from the Interlochen Academy. where McCarthy graduated in 1974. are avid hunters. The deer-hunting season for many in northern Michigan is sacred. One hears of the so-called 'deer camps' where hunters have wild parties. far enough from their hunting sites as to not 'spook' the animals. McCarthy imagines Deer, Buck, and Elk parties at the end of hunting season, when the animals, after another season of successfully avoiding the hunters' bullets and arrows, dance wildly around their own camp fires, drinking deer-beer and mocking the hunters in the dim fire light. Movement 2. 'Interlude' 'Interlude' introduces a softer, darker, less humorous music than the first movement. It offers a transition to a much less programmatic third movement in comparison to the first. Movement 3. 'Mechanique' 'Mechanique' is a study in angular intervals for the solo bassoon. The rhythmic animation in the solo with the motoric doublebass and marimba accompaniments give the music a mechanical sound that is. perhaps. associated with an etude. Movement 4. 'Interlude. Creep' The second 'Interlude,' this time with the subtitle. 'Creep' is inspired by the second movement of J. S. Bach's Suite No. 3 in D Major. Air on the G String. The inspiration for this interlude is textural. a long, sustained melody in the treble above a punctuated, quasi-jazz pizzicato bass and marimba bass line that 'creeps' and crawls its way beneath the ensemble. It is the only movement without the bassoon solo. Movement 5. 'Static' A somewhat improvisational, rhapsodic sounding piece, 'Static' is a study in repeated notes and fast tonguing for the wind instruments. The 'static' repetition of pitches creates a percussive effect that is juxtaposed with a mosaic of wide-interval motives. Movement 6. 'Fire, Dance, and Wahbekanetta' This movement, like the first, is about wild-eyed, nocturnal parties in Michigan's northern wood. In 1969, the composer attended the National Music Camp as a trumpet player and later, the Interlochen Arts Academy from 1970-1974. He later joined the faculty of Interlochen Arts Camp in 1995. McCarthy was born very near Interlochen, in a small village of Onekoma on Portage Lake. The summer is the time for the composer to return to the land of his youth, a chance to escape the rigors of academe, to be with friends. Memories.

Bản dịch

Phòng giao hưởng số 2 cho bassoon. Tính năng bassoon. Sáng tác bởi Daniel McCarthy. Sắp xếp bởi A. Dancy. Phòng Ensemble. Solo cho bassoon, Phòng Winds. bassoon solo, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet trong Bb, bass clarinet, bassoon, sừng trong F, bộ gõ. maracas, khối đền thờ, chũm choẹ bị đình chỉ, tam tam, trống, phách, tam giác. , Marimba. 4.5 quãng tám. , Đôi trầm. Vừa khó khăn. Điểm chỉ. Thời gian 16. 00. Được xuất bản bởi Alan C. ấn phẩm. CN.05861. Danh hiệu "Phòng Symphony" chỉ ra rằng "quần gió mật thiết hơn tham gia. Nói về âm nhạc. với các nghệ sĩ độc tấu hơn một đệm như trong một bản concerto. Về vấn đề này, những cơn gió duy nhất và bassoon được điều trị trọn vẹn mặc dù bassoon là công cụ tính năng. Phòng giao hưởng số 2 cho bassoon và Winds được đưa cho Barrick Stees bởi dải Đại học bang Michigan, John Whitwell, dẫn. Mảnh này sau định dạng của Phòng giao hưởng McCarthy. Số 1. cho Marimba và Gió, một thành phần bậc thầy cho nhạc cụ độc tấu và hòa tấu thính phòng đã tham gia âm nhạc hơn đi kèm với ngụ ý của concerto thuật ngữ '. 'Daniel McCarthy gặp Barrick Stees như một đồng nghiệp tại Liên hoan Nghệ thuật Interlochen mùa hè. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. trong mùa hè năm 1995. Kể từ đó, McCarthy và Stees đã làm việc với nhau trên rất nhiều dự án ghi âm và hiệu suất - gần đây nhất, ghi âm của một công việc ủy ​​quyền của McCarthy bởi Stees, tất cả phương Tây đã được di chuyển. Centaur ghi. Barrick Stees và The Arianna String Quartet. Cho Phòng giao hưởng số 2, McCarthy thích các định dạng đa phong trào, sáu chuyển động của độ dài khác nhau. Tương tự như một số tứ tấu đàn dây cuối của Beethoven, McCarthy sử dụng hai động tác ngắn hơn như giới thiệu cho người khác, cụ thể là hai 'interlude. 'Các bên ngoài hai chuyển động là chương trình, trong khi các phong trào nội thất được nhiều hơn nữa cổ điển thụ thai. Phong trào 1. 'Stomp và Buc Dance "Lớn lên ở miền Bắc Michigan, McCarthy có ái lực đặc biệt cho mùa thu. Một số giáo viên của mình từ Học viện Interlochen. nơi McCarthy tốt nghiệp vào năm 1974. là thợ săn avid. Mùa nai săn bắn cho nhiều người ở phía bắc Michigan là thiêng liêng. Người ta nghe của cái gọi là "trại nai ', nơi các thợ săn có bên hoang dã. đủ xa từ các trang web của họ săn bắn để không 'ma quỉ' động vật. McCarthy tưởng tượng Deer, Buck, và Elk bên vào cuối mùa săn bắn, khi các loài động vật, sau một mùa giải thành công của việc tránh đạn và mũi tên của thợ săn, nhảy cực kỳ xung quanh vụ cháy trại riêng của họ, uống nai-bia và chế nhạo những người thợ săn trong ánh sáng ngọn lửa mờ. Phong trào 2. 'Interlude' 'Interlude' giới thiệu một tối hơn, âm nhạc ít hài hước nhẹ nhàng hơn so với chuyển động đầu tiên. Nó cung cấp một chuyển đổi sang một phong trào thứ ba ít hơn nhiều so với chương trình đầu tiên. Phong trào 3. 'Mechanique' 'Mechanique' là một nghiên cứu trong khoảng thời gian góc cho bassoon độc tấu. Các hình ảnh động nhịp nhàng trong solo với doublebass và mộc cầm đệm motoric cho âm nhạc một âm thanh cơ khí đó là. có lẽ. liên kết với một etude. Phong trào 4. 'Interlude. Leo 'thứ hai' Interlude, "lần này với phụ đề. "Creep" được lấy cảm hứng từ phong trào thứ hai của Suite No 3 in D Major JS Bach. Không khí trên G dây. Nguồn cảm hứng cho interlude này là kết cấu. một thời gian dài, bền vững giai điệu trong cú ăn ba trên một nhấn mạnh, gần như jazz Pizzicato bass và dòng bass mộc cầm đó là creep và bóc tách theo cách của mình dưới quần. Nó là sự chuyển động không chỉ solo bassoon. Phong trào 5. 'Tĩnh' Một chút ngẫu hứng, thuộc về lịch sử mảnh âm, "tĩnh" là một nghiên cứu trong ghi chú lặp đi lặp lại và tonguing nhanh chóng cho các nhạc cụ hơi. Các 'tĩnh' lặp lại của sân tạo ra một hiệu ứng bộ gõ được đặt cạnh một bức tranh về các động cơ rộng khoảng. Phong trào 6. "Fire, Dance, và Wahbekanetta phong trào này, giống như người đầu tiên, là về, bên đêm hoang dã mắt gỗ phía bắc Michigan. Năm 1969, nhà soạn nhạc đã tham dự Trại âm nhạc quốc gia như một người chơi trumpet và sau đó, Viện Hàn lâm Nghệ thuật Interlochen 1970-1974. Sau đó, ông tham gia giảng dạy của Interlochen Arts trại năm 1995. McCarthy được sinh ra rất gần Interlochen, trong một ngôi làng nhỏ của Onekoma trên hồ Portage. Mùa hè là thời gian cho các nhà soạn nhạc để trở về đất của tuổi trẻ của mình, một cơ hội để thoát khỏi sự khắc nghiệt của các viện nghiên cứu, là với bạn bè. Kỷ niệm.