Bản nhạc $16.99

Bản dịch gốc

8 Pieces for 4 Timpani. Elliott Carter. Percussion sheet music. Timpani sheet music.

Bản dịch

8 miếng trong 4 Trống định âm. Elliott Carter. Nhạc bộ gõ. Trống định âm nhạc.

Bản dịch gốc

8 Pieces for 4 Timpani. With Program notes. Composed by Elliott Carter. 1908-. For Timpani. One Player. Percussion Works. Includes Recitative and Improvisation. 24 pages. G. Schirmer #AMP6820. Published by G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inches. These Eight Pieces For Four Timpani are great fun to play for the advanced percussionist. Detailed performance notes are included by Elliot Carter regarding the size of timpani, sticks and stick strokes, special effects and articulation. Programme Note. The Canto and Adagio of this set of Eight Pieces for Four Timpani. One Player. were written in 1966, while the other six were composed in 1949. In those days, these six were found difficult, if not impossible to play effectively, but, as time passed interest in them and performing skills grew, so I decided to publish the set complete, as four of them had been widely circulated in manuscript, in 1966. At that time, they were revised with the help of the percussionist, Jan Williams, of the New York State University at Buffalo. In gratitude for his advice, the Canto and Adagio were composed for him and included the set. Unlike the other, each of which is a four-note piece based on different tunings of the drums, these two employ the possibilities of the pedal-tuned chromatic timpani. The six from 1949, besides being virtuoso solos for the instrumentalist, are studies in the controlled, interrelated changes of speed now called Òmetric modulation,Ó and generated ideas carried further in my First String Quartet begun at the same time and completed shortly afterwards. Each piece is dedicated to a performer who showed an interest in the works in their early days. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð An Andalusian song of improvisatory character sung during an outdoor religious procession, usually at Easter. said to be the descendent of a rain ceremony during which an arrow. saeta. was shot into the clouds to release the rain. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð A rapid patter of notes of equal length, broken up into phrases of constantly changing accentuation, played with special, small, light drum sticks. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani to produce vibratos, harmonics and glissandos in dramatic outburst. IV. Recitative. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð Short contrasting phrases, one of which is condensed into the irregularly repeated major third in the latter part and punctuated by another phrase that disintegrates. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð The opening phrase furnishes materials for numerous variations with constant changes of speed. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani played by snare drum sticks in a line that slides from one pitch to another. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dance of the XVI and XVII centuries, ancestor of the gigue, supposedly imported from the Òwild menÓ of the Canary Islands. in 6. 8 time with dotted rhythms-here fragmented and developed. VIII. March. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Two march rhythms of different speeds are superimposed, one played with the butts, the other with the heads of the drum sticks. These produce musical ideas expanded in the middle section. --Elliott Carter.

Bản dịch

8 miếng trong 4 Trống định âm. Chương trình với các ghi chú. Sáng tác bởi Elliott Carter. 1908 -. Cho Trống định âm. Một player. Bộ gõ Công trình. Bao gồm những đoạn hát và hứng. 24 trang. Г. Ширмер. Được xuất bản bởi G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inch. Những Tám Pieces Đối với Bốn Trống định âm là rất thú vị để chơi cho nhạc cụ gõ tiên tiến. Ghi chú hoạt động chi tiết được đưa Elliott Carter về kích thước của kiểng đồng, gậy và đột quỵ thanh, hiệu ứng đặc biệt và phát âm. Chương trình Lưu ý. Các Canto và Adagio của tập hợp các Tám Pieces cho Bốn Trống định âm. Một player. được viết vào năm 1966, trong khi sáu khác được sáng tác vào năm 1949. Trong những ngày đó, sáu đã được tìm thấy khó khăn, nếu không phải không thể chơi hiệu quả, nhưng cùng với thời gian quan tâm đến họ và thực hiện các kỹ năng phát triển, vì vậy tôi quyết định xuất bản các bộ hoàn chỉnh, như bốn trong số họ đã được lưu hành rộng rãi trong bản thảo, năm 1966. Vào thời điểm đó, họ đã được sửa đổi với sự giúp đỡ của các nhạc cụ gõ, Jan Williams, thuộc Đại học bang New York tại Buffalo. Trong lòng biết ơn cho lời khuyên của ông, các Canto và Adagio được sáng tác cho anh ta và bao gồm các thiết lập. Không giống như các khác, mỗi trong số đó là một phần bốn lưu ý dựa trên tunings khác nhau của trống, hai sử dụng các khả năng của kiểng đồng màu đạp chỉnh. Sáu từ năm 1949, ngoài việc là bậc thầy solo cho nhạc cụ, những nghiên cứu trong kiểm soát, thay đổi liên quan đến nhau về tốc độ bây giờ gọi là Òmetric điều chế, và những ý tưởng tạo ra Ó tiến xa hơn trong chuỗi đầu tiên của tôi Quartet bắt đầu cùng một lúc và hoàn thành ngay sau đó. Mỗi phần là dành riêng cho một nghệ sĩ rất quan tâm trong các công trình trong những ngày đầu của họ. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð Một bài hát Andalucia của nhân vật improvisatory hát trong một đám rước tôn giáo ngoài trời, thường là vào lễ Phục sinh. cho là hậu duệ của một buổi lễ mưa trong thời gian đó một mũi tên. mũi tên. bị bắn vào các đám mây để phát hành mưa. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Giá Ð Một patter nhanh chóng của các ghi chú của chiều dài bằng nhau, chia thành cụm liên tục thay đổi lồi ra, chơi đặc biệt, nhỏ, gậy trống ánh sáng. III. Châm rải. 1966. Ð Jan Williams Ð Sử dụng bàn đạp điều chỉnh kiểng đồng để sản xuất vibratos, giai điệu và glissandos trong vụ nổ ấn tượng. IV. Bài thơ có ngâm vịnh và hòa đờn. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð ngắn tương phản cụm từ, một trong số đó được ngưng tụ vào thứ ba lớn bất thường lặp đi lặp lại trong các phần sau và ngắt quãng bởi cụm từ khác mà hư hoại. V. Ngẫu hứng. 1949. 1966. Ð Paul Giá Ð Cụm từ mở cửa cung cấp dịch nguyên liệu cho nhiều biến thể với những thay đổi liên tục của tốc độ. VI. Đoạn ca. 1966. Ð Jan Williams Ð Sử dụng kiểng đồng bàn đạp điều chỉnh do bẫy trống gậy trong một đường trượt từ một sân khác. VII. Chim hoàng yến. 1949. 1966. Ð Raymond Desroches Ð Điệu múa của thế kỷ XVI và XVII, tổ tiên của gigue, được cho là nhập khẩu từ Òwild Meno của quần đảo Canary. trong 6. 8 thời gian với nhịp điệu yêu thương-đây bị phân mảnh và phát triển. VIII. Diễu hành. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Hai nhịp diễu hành của tốc độ khác nhau được chồng, một chơi với mông, khác với người đứng đầu của gậy trống. Những ý tưởng âm nhạc sản xuất mở rộng ở phần giữa. --Elliott Carter.