Bản nhạc $10.95

Bản dịch gốc

9.28.85. Drake Mabry. Trombone sheet music. Advanced.

Bản dịch

9.28.85. Drake Mabry. Nhạc kèn trombone. Nâng cao.

Bản dịch gốc

9.28.85 composed by Drake Mabry. For Trombone. 20th Century. Advanced. Score. Published by Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 was written in 1985 and the date refers to the date of completion, September 28, 1985. Excerpts of this piece are included in Benny Sluchinâs book on contemporary trombone excerpts. This work includes my invention of the idea of playing lip multiphonics. Here's the story. During the Spring of 1985 I participated in the âœl'atelier de recherche instrumentalâ department for acoustic instrument exploration at IRCAM working with Pierre-Yves Artaud. flute. , Daniel Kientzy. saxophone. and Benny Sluchin. trombone. Most of the research was based on looking at new ways to produce sound with acoustic instruments and the department was open to performers and composers. A few months after the IRCAM workshops Benny Sluchin and I decided to work on a piece for him. We worked together to explore various contemporary techniques which I might select for the piece. After a while I narrowed down my choices to a movement with air, one with lip multiphonics, and one using the spatial characteristics of the bell, singing, and sending sound out the back by an alternate F tube. Benny is great to work with as heâs a wonderful musician, anything is possible, heâs open to trying out new ideas and heâs a great human being. The perfect combination for a composer. First, about the lip multiphonics in the second movement. During one of our work sessions we looked at singing and playing multiphonics but I wanted something different. So I asked Benny what would happen if he placed his embouchure between two partials of the overtone series. The result was amazing. A number of partials sounded at the same time and the textural colors were varied and beautiful. The only problem with this was the âœwindowâ for placing the embouchure was very narrow. Slightly too high or slightly too low would result in a terribly out of tune and uncentered partial. Reminded me of what a sick cow might sound like. This difficulty was less pronounced between partials of a fifth but became more difficult when the partials were closer together. Fourths were okay but major and minor third partials were extremely difficult and risky. We decided what the heck and I wrote the second movement knowing the risks. But when the embouchure is well placed it produces such a beautiful sound. Benny mentioned that the idea had a pedagogical side benefit. He said from being able to focus on placing the embouchure in such a limited âwindowâ it made placing the embouchure for normal note much easier. My invention has been used by other composers since including Xenakis in 1986 and an Icelandic composer a couple of years later. The alternate movement come about after Benny had played the piece for a couple of years. Heâs able to get these multiphonics but realized that maybe there would not be many other players able to do so. To avoid the problem that this movement might scare players away from the piece we decided that it would be good to have an alternate movement which would use the same ideas but in a less stressful way for the performer. I thought this was a good idea and wrote, what for me, is a more meditative piece based on the same material. I also imagined that it could be played by itself if the player wished. There is a misprint in the score at the end of the first line where there appears a multiphonic based on placing the embouchure between an Eb and an A natural. The A should be an Ab. The first movement explores the subtleties of various vowel and consonant formations in the mouth while playing. Since the trombone is such a perfect amplifier these small details can be heard. For instance the difference between âtsâ and âtshâ comes off well. I think of this movement as a vocal conversation or discourse which becomes highly animated at the end. The dynamics play an important role in providing additional colors. The player should really âspeakâ without speaking for this movement to work. The third movement is my circus piece. I know it is complicated to play but the overall feeling should be one of a circus clown. With the âFâ tube replaced by a straight tube going back. keeping the tuning equal however. I could get three possible spatial dimensions. the sound out the bell, singing from the mouthpiece placement. but not into the trombone for part of the movement. , and sounds coming out the âFâ tube at the back. For the singing youâll notice that at the beginning the player never sings at the same time as he or she plays. Beginning at measure 27 when the singing and playing occur together the player will, of course, have to sing into the mouthpiece. For the recapitulation beginning at measure 69 to end the player will revert to singing as in the beginning by backing off a fraction of an inch from the mouthpiece to use the voice. But I know the piece can been done by always singing into the mouthpiece. The overall mood here should one of fun, jubilation and humor despite the hard work it takes to play this movement. Not to mention singing quarter-tones. Digital Print is printable sheet music available anytime, anywhere. Just purchase, print and play. View your online sheet music at home, school, work or anywhere you have a computer connected to the Internet. Use our iPad app to view your digital sheet music on the go. With Digital Print, you can print your digital sheet music immediately after purchase, or wait until its convenient. And our software installation is easy - we'll guide you through the simple steps to make sure you have Adobe Flash Player, Adobe AIR and the Sheet Music Plus AIR application.

Bản dịch

9.28.85 sáng tác bởi Drake Mabry. Cho Trombone. 20th Century. Nâng cao. Điểm. Được xuất bản bởi Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 đã được viết vào năm 1985 và ngày đề cập đến ngày hoàn thành, ngày 28 tháng 9 năm 1985. Trích đoạn của tác phẩm này được đưa vào Benny Sluchinâs cuốn sách về các đoạn trích trombone đương đại. Công việc này bao gồm phát minh của tôi trong những ý tưởng chơi multiphonics môi. Đây là câu chuyện. Mùa xuân năm 1985 tôi tham gia âœl'atelier de recherche instrumentalâ bộ phận thăm dò cụ âm thanh ở IRCAM làm việc với Pierre-Yves Artaud. sáo. , Daniel Kientzy. kèn xắc xô phôn. và Benny Sluchin. loại kèn hai ống. Hầu hết các nghiên cứu đã được dựa trên xem xét những cách thức mới để tạo ra âm thanh với các công cụ âm thanh và các bộ phận đã được mở cho nghệ sĩ và nhà soạn nhạc. Một vài tháng sau khi hội thảo IRCAM Benny Sluchin và tôi quyết định làm việc trên một mảnh cho anh ta. Chúng tôi làm việc với nhau để khám phá các kỹ thuật hiện đại khác nhau mà tôi có thể chọn cho mảnh. Sau một thời gian tôi thu hẹp lựa chọn của tôi để một phong trào với không khí, một với multiphonics môi, và một cách sử dụng các đặc điểm không gian của chuông, ca hát, âm thanh và gửi ra phía sau bởi một thay thế F ống. Benny là tuyệt vời để làm việc với một nhạc sĩ như heâs tuyệt vời, bất cứ điều gì là có thể, heâs mở để cố gắng ra những ý tưởng mới và heâs một con người tuyệt vời. Sự kết hợp hoàn hảo cho một nhà soạn nhạc. Đầu tiên, về multiphonics môi trong phong trào thứ hai. Trong một phiên làm việc của chúng tôi, chúng tôi nhìn vào ca hát và chơi multiphonics nhưng tôi muốn một cái gì đó khác nhau. Vì vậy, tôi hỏi Benny những gì sẽ xảy ra nếu ông đặt con sông của mình giữa hai partials của loạt overtone. Kết quả là tuyệt vời. Một số partials nghe cùng một lúc và màu sắc kết cấu rất đa dạng và đẹp. Vấn đề duy nhất với điều này là âœwindowâ cho việc đặt các con sông rất hẹp. Hơi quá cao hoặc hơi quá thấp sẽ dẫn đến khủng khiếp ra khỏi giai điệu và phần uncentered. Nhắc nhở tôi về những gì một con bò bị bệnh có thể âm thanh như. Khó khăn này là ít rõ ràng hơn giữa partials của một phần năm nhưng đã trở thành khó khăn hơn khi ở bên nhau gần partials. Tư vẫn ổn nhưng partials thứ ba lớn và nhỏ là vô cùng khó khăn và nguy hiểm. Chúng tôi quyết định những gì heck và tôi đã viết di chuyển thứ hai biết những rủi ro. Nhưng khi con sông được đặt tốt nó tạo ra một âm thanh đẹp. Benny nói rằng ý tưởng đã có một lợi ích phụ sư phạm. Ông cho biết từ việc có thể tập trung vào việc đặt các con sông trong một âwindowâ hạn chế như vậy nó đã đặt các con sông để lưu ý bình thường dễ dàng hơn nhiều. Phát minh của tôi đã được sử dụng bởi các nhà soạn nhạc khác vì bao gồm Xenakis vào năm 1986 và một nhà soạn nhạc Iceland một vài năm sau đó. Phong trào thay thế xảy ra sau khi Benny đã chơi mảnh cho một vài năm. Heâs có thể để có được những multiphonics nhưng nhận ra rằng có lẽ sẽ không có nhiều cầu thủ khác có thể làm như vậy. Để tránh những vấn đề mà phong trào này có thể đe dọa các cầu thủ ra khỏi mảnh chúng tôi quyết định rằng nó sẽ là tốt để có một phong trào thay thế mà sẽ sử dụng những ý tưởng tương tự, nhưng theo một cách ít căng thẳng cho người biểu diễn. Tôi nghĩ đây là một ý tưởng tốt và viết, những gì đối với tôi, là một phần thiền định nhiều hơn dựa trên cùng một tài liệu. Tôi cũng tưởng tượng rằng nó có thể được chơi bởi chính nó nếu người chơi muốn. Có một in lầm trong tỉ số cuối của dòng đầu tiên, nơi có xuất hiện một multiphonic dựa trên cách đặt con sông giữa một Eb và A tự nhiên. A phải là một Ab. Phong trào đầu tiên khám phá sự tinh tế của nguyên âm khác nhau và hình thành phụ âm trong miệng khi chơi. Kể từ khi trombone là một bộ khuếch đại hoàn hảo như những chi tiết nhỏ có thể nghe thấy. Ví dụ sự khác biệt giữa âtsâ và âtshâ nói ra cũng. Tôi nghĩ rằng phong trào này như một cuộc trò chuyện giọng hát hay diễn ngôn mà trở nên rất hoạt hình ở cuối. Động lực đóng một vai trò quan trọng trong việc cung cấp màu sắc thêm. Các cầu thủ thực sự cần âspeakâ mà không nói cho phong trào này để làm việc. Phong trào thứ ba là phần xiếc của tôi. Tôi biết nó là phức tạp để chơi nhưng cảm giác tổng thể nên là một trong một chú hề xiếc. Với ống AFA thay thế bằng một ống thẳng trở lại. giữ điều chỉnh tuy nhiên bằng. Tôi có thể nhận được ba chiều không gian có thể. âm thanh ra tiếng chuông, hát từ vị trí phát ngôn. nhưng không vào trombone cho một phần của phong trào. , Và âm thanh ra khỏi ống AFA ở phía sau. Cho ca hát youâll nhận thấy rằng ngay từ đầu các cầu thủ không bao giờ hát cùng một lúc như người đó đóng. Bắt đầu từ 27 biện pháp khi ca hát và chơi xuất hiện cùng nhau người chơi sẽ, tất nhiên, phải hát thành cơ quan ngôn luận. Cho tóm tắt bắt đầu từ 69 biện pháp để chấm dứt các cầu thủ sẽ trở lại ca hát như trong đầu bằng cách sao lưu ra một phần nhỏ của một inch từ cơ quan ngôn luận để sử dụng giọng nói. Nhưng tôi biết các mảnh có thể được thực hiện bằng cách luôn hát thành cơ quan ngôn luận. Tâm trạng chung ở đây cần một niềm vui, hân hoan và sự hài hước mặc dù công việc khó khăn cần thiết để chơi phong trào này. Chưa kể đến ca hát quý-tông. In kỹ thuật số là bản nhạc in sẵn bất cứ lúc nào, bất cứ nơi nào. Chỉ cần mua, in ấn và phát. Xem nhạc trực tuyến của bạn ở nhà, trường học, nơi làm việc hay bất cứ nơi nào bạn có một máy tính kết nối Internet. Sử dụng ứng dụng iPad của chúng tôi để xem bản nhạc kỹ thuật số của bạn trên đường đi. Với in kỹ thuật số, bạn có thể in bản nhạc kỹ thuật số của bạn ngay lập tức sau khi mua, hoặc chờ cho đến khi thuận tiện của nó. Và cài đặt phần mềm của chúng tôi rất dễ dàng - chúng tôi sẽ hướng dẫn bạn qua các bước đơn giản để đảm bảo bạn có phần mềm Adobe Flash Player, Adobe AIR và liệu ứng dụng âm nhạc Thêm AIR.