Bản nhạc $20.00

Bản dịch gốc

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Bản dịch

Vượt qua Dances. David Gillingham. Nhạc bằng giọng nói. Nhạc bộ gõ. Trống định âm nhạc. Nâng cao.

Bản dịch gốc

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Bản dịch

Paschal Dances sáng tác bởi David Gillingham. Bộ gõ Ensemble. Cho Percussion Ensemble. Bộ gõ 1. 4 toms buổi hòa nhạc nhỏ, 4 congas, cymbal tai nạn, giọng nói. , Bộ gõ 2. 4 toms buổi hòa nhạc lớn, 4 trống, giọng nói. , Bộ gõ 3. 5 kiểng, tambourine. , Bộ gõ 4. crotales, snare drum, giọng nói. , Bộ gõ 5. chuông, khối đền thờ, giọng nói. , Percus. Vừa khó khăn. Điểm chỉ. Thời gian 10. 00. Được xuất bản bởi Alan C. ấn phẩm. CN.01851. Paschal Dances được dựa trên hai dòng đầu tiên của dãy Gregorian Phục Sinh nổi tiếng, nạn nhân paschali laudes. Ngợi ca Victim Paschal. Động cơ và cụm từ của bài ca được sử dụng để thống nhất công tác trong đó bao gồm một Invocation, 4 Dances, 2 interlude và Chầu. Không thể nhầm lẫn Gillingham, vì vậy bạn có biết đó là âm nhạc tuyệt vời. Dành riêng cho Robert Hohner và Đại học Central Michigan Percussion Ensemble, Paschal Dances được dựa trên hai dòng đầu tiên của dãy Gregorian Phục Sinh nổi tiếng, nạn nhân paschali laudes. Ngợi ca Victim Paschal. Động cơ và cụm từ của bài ca được sử dụng để thống nhất công tác trong đó bao gồm một Invocation, 4 Dances, 2 interlude và Chầu. Trong Invocation mở, cụm từ đầu tiên của giai điệu thánh ca được chơi bởi dàn nhạc chuông và do đó, năm ghi chú đầu tiên được hài hòa bởi các mộc cầm. Các chuông dàn nhạc chơi cả hai cụm từ của dòng đầu tiên của chant ở gần các phần. Khiêu vũ tôi, trong nhịp độ nhanh, bị chi phối bởi các nhạc cụ màng với interjections của dòng thứ hai của giai điệu thánh ca được chơi bằng các công cụ bàn phím. Phần segues vào Interlude đầu tiên, đặc trưng bởi vibraphone cúi đầu và trình bày một bài ai ca giống như trong năm đầu tiên ghi chú của chant trong piano. Tiếp theo, trong cùng một tốc độ chậm, là Vũ II, có tính năng tụng kinh của giọng nói nam in canon trên mỗi ba cụm từ bao gồm các dòng thứ hai của bài ca. Các cụm từ đầu tiên của bài ca trải qua biến thái trong Khiêu vũ III, trở thành một cấu hình toàn bộ tông. Các điệu nhảy được thiết lập một cách sinh động 6. 8 mét với tập định kỳ của duplets chống lại sự phân chia bộ ba. Tại trung điểm, những điệu nhảy phá vỡ vào máy đo tăng gấp bốn lần với cụm từ đầu tiên của bài ca được chơi bởi những vibraphone di chuyển trong ba. Lợi nhuận nhảy đến 6. 8 mét và elides với Interlude thứ hai, ở tốc độ chậm, nơi mảnh vỡ của bài ca được nghe thấy trong tiếng chuông, chuông và mộc cầm. Sau một lúc im lặng, Dance IV xảy ra sau đó với marimbas xây dựng trên toàn bộ động cơ-tông sử dụng trong Khiêu vũ III. Trong nhịp độ rất nhanh, phong trào climaxes trên một hợp âm chính G-flat vinh quang, đó cũng nói lên sự khởi đầu của Benediction. Cùng với tất cả các dụng cụ vồ chơi động cơ của các cụm từ đầu tiên của bài ca trong nhịp điệu khác nhau, chiếc đàn piano, cùng với tiếng nói, nhà nước một động lực ám ảnh bắt nguồn từ dòng thứ hai của bài ca. Công việc kết thúc với ba lệ phí cầu đường của một hợp âm đặt câu hỏi, với mỗi khớp nối theo sau bởi một phiên bản arpeggiated của các hợp âm trong sổ đăng ký trên của cây đàn piano.