Dụng cụ âm nhạc
Ensembles
Genres
Nhà soạn nhạc
Biểu diễn

Bản nhạc

Bản dịch gốc

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.

Bản dịch

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Kế hoạch. Thế tục, Lied. Ngôn ngư. Đức. SSATB.

Bản dịch gốc

Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.

Bản dịch

Trong suốt cuộc đời của mình, Beethoven đã bị ám ảnh với Friedrich von Matthisson của. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. Những bài thơ đầu tiên xuất hiện vào năm 1790, vì vậy Beethoven có thể đã biết đến các văn bản trong khi ông sống ở Bonn. Thỉnh thoảng, anh viết vội những dòng cuối cùng, "Vẻ đẹp về những điều tốt. "Các đẹp cho tốt". , Trong bản thảo của ông cuối. Hầu hết các chỉ ngưỡng mộ của các bài thơ của Beethoven là một thực tế rằng ông đã đặt văn bản của "Opferlied" bốn lần. Phiên bản đầu tiên, từ năm 1794, chỉ tồn tại trong bản thảo. Trong 1801-2, Beethoven đã sửa đổi thiết lập bảy tuổi của mình. phiên bản này, được gọi là Woo. 126, được xuất bản vào năm 1808 bởi Simrock ở Bonn như là một phần của Deutsche III Lieder, trong đó bao gồm các phiên bản đầu tiên của "Neue Liebe, Neues Leben," Woo. 127, và "Der Freie Mann," Woo. 117. Các thiết lập thứ ba, cho soprano, alto và tenor nghệ sĩ độc tấu với dàn hợp xướng bốn giọng nói, hai clarinet, kèn, viola và cello, ngày từ năm 1822 và lần đầu tiên được thực hiện vào ngày 23 tháng 12 của năm đó tại Bratislava. Pressburg. Tuy nhiên, nó đã không xuất hiện trong in ấn cho đến năm 1888 như một phần của phiên bản đầy đủ của trình của Beethoven, xuất bản tại Leipzig bởi Breitkopf. Beethoven sửa đổi phiên bản này để sản xuất thiết lập thứ tư và cuối cùng của "Opferlied". Op. 121b. , Cho soprano solo với điệp khúc bốn giọng hát và dàn. mà không sáo hoặc oboes. , in 1823-4. Điều này đã được xuất bản vào năm 1825 bởi Schott ở Mainz. Văn bản Matthisson của mô tả một người đàn ông trẻ tuổi, trong một rừng sồi cung cấp một sự hy sinh để Zeus. Người đàn ông hỏi Zeus là người bảo vệ tự do, và để cho anh ta, cả hiện tại và trong tuổi già của mình, những điều tốt đẹp, bởi vì ông là tốt. Giống như thiết lập của Beethoven cho giọng solo và piano, các "Opferlied", Op. 121b, cho giọng nữ cao, hợp xướng và dàn nhạc là hình thức chủ yếu trong E và strophic, mặc dù một vài thay đổi tinh tế trong câu thơ thứ hai, đặc biệt là trong các dàn nhạc, làm cho "strophic sửa đổi" một mô tả thích hợp hơn. Beethoven mở rộng kích thước của các bài hát ngoài ra các thiết lập piano và giọng nói của mình bằng cách viết một phần quá nhiều hoạt động bằng giọng nói và bằng việc có điệp khúc lặp lại trong nửa cuối của mỗi câu thơ, các giọng ca nữ điệp khúc lấy giai điệu của các nghệ sĩ độc tấu. Ngoài ra, các đoạn điệp khúc lặp đi lặp lại một lần nữa những dòng cuối cùng của mỗi câu thơ, từng thời gian để âm nhạc hoàn toàn mới, cung cấp một cảm giác mạnh mẽ của việc đóng cửa. Gần như hoàn thành ngữ âm nguyên của nó là những gì nổi bật nhất về "Opferlied" của Beethoven là. Đặt trong E lớn trong suốt, chỉ thay đổi màu sắc của mảnh xảy ra vào giữa những câu thơ, như một phần của một nhịp trên âm át. Bởi vì các câu trả lời là điệp khúc lặp đi lặp lại theo ngữ nghĩa của một nửa thứ hai của mỗi câu thơ, những cũng không bao giờ rời xa E lớn. John Palmer, Rovi.